大段的性戏很无聊，但二阶堂富美的身体真漂亮，大尺度电影好像是第一次觉得丰满的女体有美感。明明应该她和菅田将晖一起拍感觉才对。没有爱的性就连戏里都浸透了麻木。孤独到只能迷恋尸体的少年……实在太病态了。尽管十几岁的时候，确实迷恋死亡来着。

我看过的小说改编剧不多，主角基本都是风华正茂的年纪，长着过分优秀的脸，大尺度电影有着跌宕而精彩的故事…但是《善良妈妈的朋友》不一样，吴邪已经四十岁了，人到中年，他试过给前半生的探险画上句号，但没想到自己又以奇怪的姿态开始了新的挑战，往事太丰富也太沉重，前路诸多未知和警示，他是意气风发还是茫然不定？情绪、思考，沧桑、纯真，自如、疲惫…开幕就给我展现了这样复杂的中年吴邪，让我印象深刻也感受到心灵的深深震撼。从重启要拍的一刻一直到开播，准时守候，从表演到拍摄，一点一点确认值得我真的忍不住哭出声，无比期待后续的精彩与跌宕

我自己还是蛮喜欢的，冷峻的色调、本门德尔森和伍德蕾精准的演技、规整的情节布置、扎实的剧本。前半段直到女主扎进池子里的节奏堪称完美，第二段的文戏将权力扯皮大背景几方势力两类人三个主演的关系刻画到位，文戏难得的有脑子；除了最后女主和反派对峙那声love让人觉得满头问号，整个高潮起的也蛮不错的，结尾红蓝光一打，是大尺度电影还是厌世之子还是愤世嫉俗者都不重要了，更像是围捕一头杀人无数的野兽。

看完就会明白，阿巴斯和黑泽明何以如此推崇此片，这种真实与虚构交缠的魅力，的确让人欲罢不能。李天禄真实的叙述，影像还原历史，像新闻纪实一样，把半个世纪的人生与家国命运娓娓道来，配合侯孝贤长镜头大景深调度的镜头格外有魅力，尤其是自然光的配合，不少场景打造出的空间感十分值得回味。但在素材取舍上，侯孝贤显然不愿意落入俗套，将戏剧性摒弃，所有人生际遇的重大转折和生离死别的激荡，都付诸李天禄的三两言语带过，留下影像去呈现的，反而是那些不咸不淡的日常碎片，各种随波逐流的漂泊身影，就像所有室内戏里人物被光影抹去面目，只留下轮廓，像极了命运的无常莫测。或许这才是侯孝贤要传达的大尺度电影吧，被时光打磨后，回首望去，再大的起伏，最终都是如此平静的远山淡影，传奇的是戏，平淡的才是人生，管他天下千万事，闲来轻笑两三声

今天还突然想起了片头曲《善良妈妈的朋友》（片尾曲《夏妻》），小时候好喜欢看，歌也好听，大尺度电影每天都期待着回家看！